张敏恭谨地起身换了苏钰姑姑的位置站在万贞儿身后，左手先将万贞儿柔顺的长发在身后抚平，右手拿着梳篦将她的头发分成五股，左右两股披散在两肩，又用左手拎着靠近头顶的两股，最后用玉疏小心地梳着最底部的一小股头发。就这样一小股一小股，从底到顶再从中间到两边全部梳顺，最后再全部归到背后从前额沿着长发一直梳到发尾。温润的玉质梳齿力道合适地划过头顶，万贞儿明显的感觉到困扰了自己很久的头疼得到了缓解，心里愉悦不少。张敏小心翼翼地梳了一阵，看万贵妃的神态已不像一开始那般不适地皱着眉头，估计她的头疼已缓解了不少，熟练地分出几股头发编出几条辫发，然后又经过他的巧手左右编盘，一个别致又精巧的桃花髻（注②）便成型了，不过与常见的桃花髻不同，张敏梳的发髻向一侧微微倾斜，并不似宫中妃子们常梳的高髻，而是比较蓬松低矮一些。张敏看了看万贵妃的妆台，只见金镶宝石的发冠和累丝金凤簪等耀眼的首饰琳琅满目，张敏却不自觉地皱了一下眉头，只觉得这些首饰美则美矣，却无比地累赘沉重，看来看去最终挑了一个看起来最轻便的牡丹样式的金累丝镶白玉嵌宝簪斜插在发髻上作为装点固定。
万贵妃一手轻抚着发髻一手拿起铜镜仔细端详起来，只觉得这发髻比起后宫那些常见的牡丹髻、双螺髻等高髻不同，的确是别致得很，只是觉得这样似乎又不符合礼仪。张敏见万贵妃明明很喜欢但却有些顾虑的模样，深吸了几口气终于鼓起勇气问道：“贵妃娘娘可是觉得奴才的手艺有什么不妥，若娘娘不喜欢，奴才再为您换个发式。”“倒不是不喜欢，只是……”万贵妃又扶了扶发髻犹豫道，“只是极少梳这个低矮的发髻有些不习惯，只用这一支发簪看着会不会太简单了些？”张敏赶忙回道：“娘娘您有所不知，梳成高髻虽然高贵雍容，却多要加假髻在头发上，再带上这宝石发冠，戴的多了压得太重，娘娘自然会觉得沉重不适，且这么多重量都需要发簪固定，少不了要拉扯本身的头发，久而久之便会疼痛难忍了。奴才这个发髻虽然简单些，但可以缓解娘娘平时的头疼不适，而且看久了繁华富贵的模样，偶尔换上简单的样式也别具一格。”万贵妃听罢也觉得有理，又看了几回镜子果然觉得越看越有清丽脱俗的味道，更觉满意。
张敏见万贵妃似乎并没有不满意的样子总算是放下心来，暗道今天自己算是逃过一劫，却听“碰”的一声，吓得猛然抬头，只见万贵妃将手中铜镜重重摔在妆台上满面怒容，张敏不知何故，吓得赶忙跪下，低着头等候发落，一句话也不敢说。苏钰姑姑在也吓得不轻，明明前一刻万贵妃还很是欣赏满意的笑颜，哪知下一刻就变了模样，跟着跪在一边不敢说话。只听万贵妃怒气冲冲地吼道：“来人啊！把这个奴才杖责二十丢到宫后苑的钦安殿前罚跪，给本宫跪满三个时辰。”“娘娘饶命啊！若是奴才盘的发髻娘娘不满意，求娘娘给奴才一个机会，再给娘娘盘一个，求娘娘开恩！”张敏不停地磕头祈求万贞儿手下留情，万贞儿却盖住了铜镜，根本不理会张敏的求饶，还顺手摔了一只花开富贵的掐丝金花步摇。苏钰哪里还敢耽搁，立刻命人拉了张敏出去杖刑，又小心地侍候万贞儿。
在永宁宫行刑的宫人早就见惯了万贵妃随意处置宫人，难免都有些恻隐之心，杖刑多数只是走走形式，反正万贞儿也不会亲自来监刑，底下的人都是睁一只眼不一只眼，说不准什么时候就会报应到自己头上，索性得过且过。因此这二十杖并不是很重，张敏身体本来就很壮实，并没有伤到筋骨也没什么大碍，可是这正是隆冬时节，又下着鹅毛大雪，在雪地里跪上三个时辰只怕非要冻死不可。后宫之中自保是基本的生存守则，会有同情会有怜悯，当然，首先不能威胁到自己的安全，所以当张敏被拎到钦安殿前时，旁人会有唏嘘却也只会唏嘘罢了。
作者有话要说：注①：比甲是一种无袖、无领的对襟两侧开叉及至膝下的马甲，其样式通常较后来的马甲要长，一般长至臀部或至膝部，有些更长，离地不到一尺。这种衣服最初是宋朝的一种汉服款式，无袖长罩衫，又叫做"背心"。明朝服饰多数沿用宋式，又有少许演化，因比甲无袖一般穿着手臂行动方便又能护住胸腹保暖效果极佳，是明朝青年女子最常穿着的外衣。紫禁城内炭炉中烧的木炭，是最优质的“红罗炭”。这种炭由涿州、通州、蓟州、易州及顺天府所辖的宛平、大兴两县用硬实木材烧制。成炭以后，运送到西安门外（今称此地为红罗厂）存贮，按尺寸锯截，盛入涂有红土的小圆荆筐，再送入宫内使用，所以名为“红罗炭”。后宫根据等级不同会有规定不等的木炭用量，红罗炭是后宫等级较高的妃嫔才能使用的上等木炭。
注②：明代女子不论是否成年或者是否婚嫁，都是需要束发的（男子也是），古人认为束发是礼仪的象征，不束发（或者上半部束发下半部披散着）是蛮夷未开化的象征。明朝女子发髻多为高髻，桃花髻、牡丹髻、双螺髻是最常见的样式，还有其他很多样式，还会根据财富和社会地位不同搭配簪、胜、钗、珠花、步摇、金钿、勒子、栉等八大首饰（这只是几大类，不同的首饰很多）。总之，明代女子的发式多种多样，浅然私下很羡慕各种美丽的古装发髻，不过多数影视剧里的奇葩古装发型……看看就算了，不要被洗脑。